殷桃在《愛情的邊疆》中飾演播音員文藝秋。

　　繼去年的《雞毛飛上天》之后，演員殷桃又開始憑借感人角色讓觀眾流淚了。由高滿堂編劇，毛衛(wèi)寧執(zhí)導(dǎo)，殷桃、王雷、李乃文主演的年代情感劇《愛情的邊疆》正在浙江衛(wèi)視熱播。該劇時(shí)間跨越半個(gè)世紀(jì)，講述女播音員文藝秋（殷桃飾）與蘇聯(lián)播音員維卡、同學(xué)萬聲（王雷飾）和同事宋紹山（李乃文飾）之間的曲折愛情故事。有趣的是，從去年開始，通過小人物情感入手，折射時(shí)代變遷的年代劇佳作不斷涌現(xiàn)，像去年的三部作品《雞毛飛上天》《情滿四合院》《生逢?duì)N爛的日子》都收獲了好口碑。

　　《愛情的邊疆》帶有極強(qiáng)的時(shí)代烙印。故事開始于上世紀(jì)50年代末，北京廣播�？茖W(xué)校的女大學(xué)生文藝秋受到同班同學(xué)萬聲的熱烈追求，但她不為所動(dòng)，而是愛上了來中國(guó)援助交流的蘇聯(lián)功勛播音員維卡，并與其在北京結(jié)婚。隨后中蘇交惡，維卡被迫離開中國(guó)。為了在地理位置上能和維卡更近一點(diǎn)，文藝秋不惜主動(dòng)要求到中蘇交界處、條件異常艱苦的邊疆工作，并遇到了華敏、宋紹山，而萬聲則一直追隨文藝秋。

　　該劇是導(dǎo)演毛衛(wèi)寧和編劇高滿堂的首度合作，他們將愛情作為本劇主要看點(diǎn)，希望讓年輕人相信“此愛隔山海，山海皆可平”的純愛是存在的。毛衛(wèi)寧直言，這部劇從上世紀(jì)50年代一直寫到今天，實(shí)際上是在展現(xiàn)中國(guó)人的情感史，“我覺得今天的年輕人和我們戲里的主人公對(duì)愛情的理解已經(jīng)有了很大的不同，所以我們想要給他們拍出一個(gè)真實(shí)的故事，靠真實(shí)的情感力量來讓他們相信這個(gè)故事�！�

　　事實(shí)上，作為年代劇的主力觀眾，中老年觀眾是一個(gè)龐大但又容易被忽略的群體，他們?cè)诙拱甑入娨晞】诒�打分平臺(tái)上也不活躍。去年底，《情滿四合院》和《生逢?duì)N爛的日子》都在播出中后期占據(jù)同時(shí)段收視成績(jī)前茅。《愛情的邊疆》目前在豆瓣上顯得靜悄悄，但收視表現(xiàn)并不差。在劇評(píng)人“半輩子”看來，只有看收視數(shù)據(jù)才發(fā)現(xiàn)，在輿論不尋常的安靜之下，這類劇居然有那么大的觀眾群。

　　《愛情的邊疆》里文藝秋和維卡的愛，與今天我們熟悉的愛情不太相似，有著太濃烈的時(shí)代特性。文藝秋對(duì)維卡萌發(fā)愛情，很重要的一個(gè)原因是出于對(duì)英雄的向往和愛戴。劇中兩個(gè)人沒有深入相處的機(jī)會(huì)，沒有相似的成長(zhǎng)經(jīng)歷，在情感糾纏的那些年里，他倆甚至無法待在一個(gè)城市或者國(guó)家。這種愛情的發(fā)生，具有一種理想主義革命般的狂熱，恰恰和很多中老年觀眾的成長(zhǎng)環(huán)境一致。

　　更有人把《愛情的邊疆》評(píng)為電視劇版的《芳華》，電影里的主角是部隊(duì)文藝兵，電視劇里則是播音員，兩個(gè)故事里都有英雄，也都有英雄在變化時(shí)代里的慘敗經(jīng)歷。“半輩子”認(rèn)為，在中老年觀眾這里，《愛情的邊疆》和《芳華》一樣，不只是現(xiàn)實(shí)主義的作品，而是一種回憶青春的“想當(dāng)年”，“在《愛情的邊疆》里虐慘了的愛情故事，也可以當(dāng)作一種一以貫之的堅(jiān)持，這才是真正的理想主義，即便意識(shí)到了失敗不可避免，仍然不愿改變，愿意為愛犧牲。”

　　表現(xiàn)相對(duì)久遠(yuǎn)的年代故事，要抓住觀眾，演員過硬的演技也是必須的。去年的中國(guó)電視劇白玉蘭獎(jiǎng)，最佳男、女主角頒給了同一部劇——《雞毛飛上天》的男、女主角張譯和殷桃。《情滿四合院》中何冰領(lǐng)銜的“人藝幫”戲骨們表演也令人拍案叫絕。而在《愛情的邊疆》中，殷桃從18歲演到80歲，演技無可挑剔。而劇中王雷的上海話更是讓不少觀眾感嘆：“沒想到滿嘴上�？谝舻耐趵拙尤皇且粋�(gè)東北人。”

　　新聞延伸

　　從霸屏到遇冷

　　年代劇走過的這些年

　　在以《雞毛飛上天》《情滿四合院》《愛情的邊疆》為代表的年代劇重新走進(jìn)觀眾的視野之前，年代劇其實(shí)走過了盛衰興廢的十幾年。2001年，一部《大宅門》掀起了年代劇的熱潮：這部17年前在央視播出的電視劇，以超高收視率奪得2001年央視年度收視冠軍，成為年代劇中一座不可跨越的豐碑。隨后，以《金粉世家》《京華煙云》《喬家大院》等為代表的經(jīng)典劇目陸續(xù)走紅，年代劇曾一度占據(jù)國(guó)產(chǎn)熱播劇的半壁江山。而年代劇在2008年前后達(dá)到一個(gè)空前的高度，《闖關(guān)東》《走西口》《人間正道是滄�！纺惴匠�罷我登場(chǎng)。

　　不過，隨著電視劇市場(chǎng)開始一窩蜂跟風(fēng)，2010年成了年代劇的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。絕大多數(shù)年代劇止于復(fù)制粘貼，質(zhì)量每況愈下，以至于之后三四年間，年代劇開始和偶像劇畫上了等號(hào)——年代背景成為了一個(gè)“擺設(shè)”，打著“年代劇”的旗號(hào)，講言情劇的故事。劇情的中心都放在了男女主角的感情糾葛上，人物設(shè)定滿足流量時(shí)代審美，卻沒有了年代劇的質(zhì)感，演繹的故事變成了偶像劇式的“為賦新詞強(qiáng)說愁”。

　　誠(chéng)如編劇高滿堂所說，現(xiàn)在的電視劇市場(chǎng)充滿了“三氣”——陰氣、妖氣、粉氣。對(duì)于這樣的風(fēng)氣，毛衛(wèi)寧導(dǎo)演也表示：“這個(gè)東西不能光是我們說去呼吁、抵制，而是得拿出好的作品，寫一個(gè)真實(shí)可信的人物，講一個(gè)打動(dòng)人心的故事。”近期年代劇的回暖，得益于扎實(shí)的劇本和用心的制作。在當(dāng)下這個(gè)快節(jié)奏的時(shí)代里，年代劇依然可能舉步維艱，但沉得下去，終究會(huì)留得下來，時(shí)間會(huì)是最好的證明。

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