現(xiàn)實主義題材成影視劇破局點?一劇之本最重要

人民網(wǎng)北京11月29日電 (記者李巖)近日,藝恩2018中國文娛指數(shù)盛典在北京舉行。在頒獎典禮上,《影》《動物世界》《前任3:再見前任》等電影榮獲了“2018年度影視娛樂營銷案例獎”。而在隨后的圓桌論壇上來自眾多影視公司的大佬對“新形勢下,如何打造大劇口碑作品?”“如何找到未來中國影視劇市場破局點?”進行了深度討論。
阿里大文娛優(yōu)酷星空工作室總經(jīng)理丁恒認為,之所以沒有產(chǎn)出更多的優(yōu)質(zhì)影視劇作品,是因為行業(yè)內(nèi)創(chuàng)作人的浮躁心態(tài)導致,“老話重提,還是需要影視從業(yè)者靜下心來搞好創(chuàng)作本身”;對此咪咕閱讀總編孫毅也有同樣的感受,“很多網(wǎng)絡作者缺少對現(xiàn)實經(jīng)驗的積累或者是體驗!睉{空想象和創(chuàng)作出一部影視劇,沒有真情實感是很難打動人的。
而在另一方面,《天盛長歌》總制片人鈕繼新坦言,現(xiàn)實題材的影視劇作品,對劇本的考量是十分嚴謹與嚴格的,不僅講究敘事結構,更講究細節(jié)上的極致表達。今年爆款網(wǎng)劇《香蜜沉沉燼如霜》(簡稱《香蜜》)總制片劉寧介紹,在創(chuàng)作劇本階段,他們的團隊面臨的最大問題便是如何在尊重原著的基礎上,做好創(chuàng)新,“用情動人”,“一劇之本,對于編劇來說就是最大的挑戰(zhàn),所以花費再多的精力也不為過!薄断忝邸冯m然不屬于現(xiàn)實主義題材,但卻映射出許多社會話題引發(fā)青年人討論,“奇幻題材影視劇也應具有現(xiàn)實主義意義,才能獲得成功!
記者在盛典現(xiàn)場隨機采訪了一些影視公司,影視公司從業(yè)者大多認為,2018年后,中國影視劇市場中現(xiàn)實主義題材將迎來“風口期”,但就今年形勢而言,許多人認為現(xiàn)實主義題材之所以精品、頭部作品少,一方面是因為編劇自身原因——沒有完全以故事為核心講好故事;另一方,中生代演員與青年一代演員存在斷層;但也有相關人士分析,理性的中國觀眾已度過盲目追流量明星階段,更多看重細節(jié)和影視劇的故事性。
據(jù)藝恩發(fā)布的《現(xiàn)實主義題材頭部影視劇市場研究報告》顯示:2017年,《歡樂頌2》等5部百億流量現(xiàn)實主義題材大劇占了全年電視劇流量的近六成;這些劇的熱播也被認為敲開了現(xiàn)實主義題材劇的市場大門;另據(jù)此前《2018中國電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展報告》顯示,最近三年立項的電視劇中,超過一半作品是當代現(xiàn)實主義題材。
無論是市場還是行業(yè)都不難看出,打造精品現(xiàn)實主義題材,或將成為未來影視發(fā)展的全新破局點。
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