人民網(wǎng)北京11月29日電 （記者李巖）近日，藝恩2018中國文娛指數(shù)盛典在北京舉行。在頒獎典禮上，《影》《動物世界》《前任3：再見前任》等電影榮獲了“2018年度影視娛樂營銷案例獎”。而在隨后的圓桌論壇上來自眾多影視公司的大佬對“新形勢下，如何打造大劇口碑作品？”“如何找到未來中國影視劇市場破局點？”進行了深度討論。

阿里大文娛優(yōu)酷星空工作室總經(jīng)理丁恒認為，之所以沒有產(chǎn)出更多的優(yōu)質(zhì)影視劇作品，是因為行業(yè)內(nèi)創(chuàng)作人的浮躁心態(tài)導致，“老話重提，還是需要影視從業(yè)者靜下心來搞好創(chuàng)作本身”；對此咪咕閱讀總編孫毅也有同樣的感受，“很多網(wǎng)絡作者缺少對現(xiàn)實經(jīng)驗的積累或者是體驗�！睉{空想象和創(chuàng)作出一部影視劇，沒有真情實感是很難打動人的。

而在另一方面，《天盛長歌》總制片人鈕繼新坦言，現(xiàn)實題材的影視劇作品，對劇本的考量是十分嚴謹與嚴格的，不僅講究敘事結構，更講究細節(jié)上的極致表達。今年爆款網(wǎng)劇《香蜜沉沉燼如霜》（簡稱《香蜜》）總制片劉寧介紹，在創(chuàng)作劇本階段，他們的團隊面臨的最大問題便是如何在尊重原著的基礎上，做好創(chuàng)新，“用情動人”，“一劇之本，對于編劇來說就是最大的挑戰(zhàn)，所以花費再多的精力也不為過�！薄断忝邸冯m然不屬于現(xiàn)實主義題材，但卻映射出許多社會話題引發(fā)青年人討論，“奇幻題材影視劇也應具有現(xiàn)實主義意義，才能獲得成功�！�

記者在盛典現(xiàn)場隨機采訪了一些影視公司，影視公司從業(yè)者大多認為，2018年后，中國影視劇市場中現(xiàn)實主義題材將迎來“風口期”，但就今年形勢而言，許多人認為現(xiàn)實主義題材之所以精品、頭部作品少，一方面是因為編劇自身原因——沒有完全以故事為核心講好故事；另一方，中生代演員與青年一代演員存在斷層；但也有相關人士分析，理性的中國觀眾已度過盲目追流量明星階段，更多看重細節(jié)和影視劇的故事性。

據(jù)藝恩發(fā)布的《現(xiàn)實主義題材頭部影視劇市場研究報告》顯示：2017年，《歡樂頌2》等5部百億流量現(xiàn)實主義題材大劇占了全年電視劇流量的近六成；這些劇的熱播也被認為敲開了現(xiàn)實主義題材劇的市場大門；另據(jù)此前《2018中國電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展報告》顯示，最近三年立項的電視劇中，超過一半作品是當代現(xiàn)實主義題材。

無論是市場還是行業(yè)都不難看出，打造精品現(xiàn)實主義題材，或將成為未來影視發(fā)展的全新破局點。

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