清泠的月光下，一幅青綠底色的《千里江山圖》在案上展開。戴著眼鏡的學(xué)者與身著宋代衣冠的青年相對站立。兩個人、一幅畫，帶觀眾浸入一片跨越時空的寫意山水。

8月20日晚，舞蹈詩劇《只此青綠》——舞繪《千里江山圖》于國家大劇院拉開首演帷幕�！吨淮饲嗑G》由周莉亞、韓真共同執(zhí)導(dǎo)，故宮博物院、中國東方演藝集團有限公司、人民網(wǎng)股份有限公司出品，域上和美文化發(fā)展有限公司聯(lián)合出品。

舞臺下目光熱忱。觀眾中有于2017年故宮展出《千里江山圖》時已“愛上了這幅館藏國寶”，特來觀劇的；有“從《永不消逝的電波》開始‘入坑’兩位導(dǎo)演”后慕名而來的，也有的是帶著孩子來感受中國傳統(tǒng)文化的家長們�！吨淮饲嗑G》沒有讓觀眾失望。演出現(xiàn)場時時爆出巨大的掌聲，甚至有觀眾一度落淚，準(zhǔn)備搶票“二刷”。這部舞蹈詩劇到底有什么樣的魅力？

穿越千載，以舞蹈為名畫賦魂魄

“自可獨步千載，殆眾星之孤月耳”�！肚Ю锝�山圖》是北宋畫家王希孟傳世的唯一作品， 1949年之后僅對外公開亮相過兩回�！吨淮饲嗑G》采用時空交錯式的敘事結(jié)構(gòu)。劇情發(fā)生時間設(shè)定為現(xiàn)實中《千里江山圖》即將展出之際、也是千年之前少年畫家王希孟即將完稿之時。

一位現(xiàn)代故宮研究員——展卷人因?qū)Α肚Ю锝�山圖》的潛心鉆研，走入了王希孟的內(nèi)心，劇情隨之開始。循著“展卷、問篆、唱絲、尋石、習(xí)筆、淬墨、入畫”的篇章綱目，舞蹈詩劇帶領(lǐng)觀眾“浸入式”地置身于宋朝的詩意山水中。

不斷旋轉(zhuǎn)的舞臺上有四季晴雨，有山川河流。少年人心中有丘壑，方能繪出無垠山河。展卷人隨著王希孟一同看織絹人織絹，上山鑿石，制筆淬墨。一場雨幕之下，王希孟盡情舞蹈后席地而睡，天地與眾生都化為他的素材，而來自現(xiàn)在的展卷人，也終于不必只是觀望者。

“其實也許我塵封多年，在望月時，也許在等待這一世紀(jì)所有人開卷時的所愿�！薄扒嗑G”的飾演者孟慶旸這樣介紹自己的角色�！吨淮饲嗑G》將靜態(tài)的畫作擬人成為一群動態(tài)的“青綠舞者”，令觀眾追隨著她們的舉手投足，全身心地沉浸到千里江山、天人合一的意境之中。

“舞者們在王希孟不斷揮筆過程中，將《千里江山圖》中那極富層次感的青綠表現(xiàn)得恰如其分。她們的長裙也在最后畫成之時染上了畫作中的色彩�！币晃挥^眾這樣描述最后的“入畫”場景，“王希孟在舞臺中央仙人一般地獨舞揮筆，被大片的青綠色包圍，最后后背留給觀眾，他筆下的世界在舞臺遠端�！�

潛心打磨，誠心創(chuàng)排，向傳統(tǒng)文化致敬

“最大的困難的就是我們在觸碰這個題材的時候遇到的。我們對傳統(tǒng)文化有很深的向往，但你越走近它越覺得不夠。所以我們真正的創(chuàng)作是從閱讀開始的，”《只此青綠》兩位總編導(dǎo)周莉亞與韓真在接受人民網(wǎng)采訪時表示，“當(dāng)你觸碰到這么深厚的文化的時候，不光要有一顆敬畏的心，也要付出所有的行動�！�

近一年半的精心籌備，五個月的艱苦創(chuàng)排，從總編導(dǎo)、編劇、演員，到作曲、舞美與服裝造型等，主創(chuàng)團隊們帶著無限的誠意與務(wù)實嚴謹?shù)呐�力將自己心中的千里江山呈現(xiàn)給觀眾們。

“主要演員的技術(shù)水平和情感表達自不必說，但群舞亦是可用震撼來形容，不僅展現(xiàn)了一個人或幾個人的故事，更是塑造了一組群像，大大增加了作品的重量。舞美再次賜予《青綠》以靈魂，圓形的卷軸和舞臺不僅如同徐徐展開的畫卷，更令今人與古人的相遇成為可能，仿佛時空的變幻交錯，永無止境，”觀眾白禮晴接受人民網(wǎng)采訪時這樣評價。

一位熟悉主創(chuàng)團隊的新浪微博用戶說：“做這部劇的過程就像是王希孟在畫《千里江山圖》一樣的煎熬。能看到首演真的是作為觀眾很大的福分。期待著進一步地加工和修改，等待二刷三刷。”

“能給出這么好的評價，是對我們的一種肯定�！薄吨淮饲嗑G》編劇徐珺蕊在接受人民網(wǎng)采訪時說，觀眾如果能從《只此青綠》中感受到中華文化的博大精深、燃起對傳統(tǒng)文化的熱愛，“我們的辛苦也就值了。”

中式美學(xué)的詩性表達，匠人精神喚起觀眾共鳴

“舞劇我知道，可舞蹈詩劇到底是什么體裁的藝術(shù)作品？”不少觀眾觀影前都發(fā)出這樣的疑問，這部“舞蹈詩劇”便是以舞蹈為語匯，以詩性表達營造“無聲勝有聲”境界的一種綜合舞臺呈現(xiàn)。

“《只此青綠》的結(jié)構(gòu)和節(jié)奏并不是傳統(tǒng)西方戲劇敘事時所遵循的三一律、戲劇沖突那一套，而是從中國文化傳統(tǒng)中的‘詩’中尋找靈感，更加著重于提取和呈現(xiàn)意象，而不是直白地敘述單一的故事，”觀眾趙頌對人民網(wǎng)表示。

水墨丹青，意境悠遠�！吨淮饲嗑G》的中式美學(xué)喚起了觀眾心中的文化基因，獲得了深深的共鳴�！罢�部劇的審美體驗非常舒適，服化、妝造、燈光、布景、舞臺設(shè)計的安排和音樂的運用很好地營造出了《千里江山圖》以及畫作反映出的宋代美學(xué)特征，我感受到的是一種雅致清麗但不失大氣的美感�！壁w頌說。

劇中的一個冬夜，孤燈下，少年一人坐在案前凝神作畫，時不時哈氣摩挲著雙手，而他身旁散落著廢稿揉成的紙團。展卷人心疼地站在他身旁，為他“隔空”披一層外衣。同為文化匠人，故宮研究者與文化創(chuàng)造者之間的惺惺相惜引人動容。這樣的匠人精神同樣也體現(xiàn)在劇中無數(shù)篆刻人、織絹人、磨石人等平凡工匠的身上。

“從一幕幕舞蹈看到的是這幅中華最長畫卷的一步步創(chuàng)作工序，青山綠水之間凝結(jié)的是精于絲縷、工于丹青的匠人之心，”觀眾白禮晴說。

“我們在舞臺上表達的又不僅僅是工藝本身，而是‘人’，或者說是一種工匠精神，那些默默無聞、不追名逐利、一生只為做好一件事的普通人們，這是一種平凡之中蘊藏著的偉大，” 編劇徐珺蕊表示。

無名匠人、王希孟、故宮的文物工作者，與《只此青綠》的主創(chuàng)團隊，無不具有這樣的匠人之心。

劇中故事的最后，故宮中長長的卷軸兩側(cè)，展卷人與王希孟遙遙對望。展卷人伸出了手，另一端的王希孟雙手抱拳回禮，兩代人隔著貫穿千年的畫作遙遙致敬。

朗月照千年，畫卷連古今。整部劇從畫卷展開開始，又結(jié)束于畫卷上那一抹青綠。交錯的時空中，劇內(nèi)劇外所有中華傳統(tǒng)優(yōu)秀文化的創(chuàng)作者、守護者和弘揚者，皆聯(lián)結(jié)于千載青綠、無垠山河。舞臺下，迎接他們的是無數(shù)的感動與贊美、淚水與掌聲。

（本文圖片均由中國東方演藝集團提供）

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