我們青年昆曲演員的使命始終是靜心唱好昆曲，用心展現(xiàn)昆曲之美，傳承好這一傳統(tǒng)文化瑰寶，通過我們這一代人的努力，讓更多人走近昆曲，不斷賦予它新的生機(jī)活力。

　　我是一名昆曲演員，生長(zhǎng)于戲曲世家，在傳統(tǒng)文化浸潤(rùn)下成長(zhǎng)。尤為幸運(yùn)的是，我的青年時(shí)代恰逢當(dāng)代昆曲發(fā)展黃金期。伴隨昆曲成功入選“人類口頭和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作名錄”，社會(huì)對(duì)昆曲的關(guān)注度明顯提升，國家大力扶持昆曲發(fā)展，啟動(dòng)昆曲傳承人計(jì)劃。在這樣的時(shí)代背景下，年輕一代昆曲演員擁有了更大的舞臺(tái)。

　　我從戲校畢業(yè)后不久，就出演了昆曲《1699桃花扇》中李香君這個(gè)角色�？缭綆装倌陼r(shí)空，在昆曲的舞臺(tái)上，我與16歲的李香君相遇。兩個(gè)女孩，同樣的花季年齡，同樣懷揣對(duì)未來的夢(mèng)想，我和自己扮演的人物產(chǎn)生了共鳴。為更好地揣摩這個(gè)角色，我細(xì)細(xì)研讀《桃花扇》原作，找來不同版本的影視和話劇作品認(rèn)真觀摩，希望深入李香君的內(nèi)心世界。那時(shí)，我每天過著排練場(chǎng)和家兩點(diǎn)一線的生活，就連吃飯時(shí)心里也在琢磨臺(tái)詞和身段。經(jīng)過3個(gè)月沒日沒夜的排練，《1699桃花扇》成功上演，觀眾們記住了我這個(gè)演員。

　　我的老師是昆曲名家張繼青。張繼青老師對(duì)藝術(shù)要求之嚴(yán)是出了名的，每一次排練、演出和錄音，都十分認(rèn)真地對(duì)待，樂隊(duì)伴奏時(shí)哪怕有一個(gè)錯(cuò)音都會(huì)指出來。老師的敬畏之心深深地影響了我。在老師傳授的劇目中，我最喜歡《牡丹亭·尋夢(mèng)》這一折。這場(chǎng)戲只有杜麗娘一人在舞臺(tái)上表演，要做到“一人在場(chǎng)，滿臺(tái)是戲”，很吃功力，非�？简�(yàn)演員的感受力和藝術(shù)表現(xiàn)力。老師在給我說戲的時(shí)候，總說要再“淡”一些。什么是“淡”？我理解就是要把自己融入表演，把角色融入自己的身體——不是我在做這個(gè)動(dòng)作，而是杜麗娘在做，此時(shí)此刻我就是杜麗娘。

　　對(duì)昆曲閨門旦演員來說，《牡丹亭》是夢(mèng)寐以求的，也是令人誠惶誠恐的藝術(shù)試金石。以昆曲的優(yōu)雅婉約表現(xiàn)人物的細(xì)膩深情，既傳遞出劇本、劇種的古典性，又能夠引發(fā)當(dāng)代人的情感共鳴，并非易事。一部《牡丹亭》，我從16歲唱到現(xiàn)在，數(shù)不清演了多少場(chǎng)。每一次演出后，我都會(huì)回顧自己當(dāng)天的表演，然后再讀一遍劇本，及時(shí)做總結(jié)。這10多年來，我對(duì)《牡丹亭》的理解隨著年齡、閱歷和演出經(jīng)驗(yàn)的積累逐漸加深。16歲時(shí)，我站在舞臺(tái)上，水袖一出、回眸一望，少女的天真和爛漫盡顯其中。今天，我對(duì)杜麗娘的內(nèi)心體會(huì)得更深、唱腔更加成熟，表演時(shí)灑脫自如許多，氣息也更加穩(wěn)定。憑借在《牡丹亭》中的表演，我獲得了第二十九屆中國戲劇梅花獎(jiǎng)。

　　昆曲是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的瑰寶，作為一名昆曲演員，我肩負(fù)著弘揚(yáng)和發(fā)展昆曲的責(zé)任。“學(xué)我者生，似我者死”是梨園行老話，每個(gè)演員都有自己的特點(diǎn)與氣質(zhì)，純粹的模仿很難賦予古老的藝術(shù)以新的生命。在傳承過程中，要探索創(chuàng)新的邊界和方式。比如，在尊重原作、尊重唱腔與程式的基礎(chǔ)上，可以用現(xiàn)代手法創(chuàng)新戲曲舞臺(tái)的舞美、燈光。傳統(tǒng)昆曲舞臺(tái)鋪的是地毯，有的作品結(jié)合劇情特點(diǎn)，把地毯改為大理石般的地面，這樣當(dāng)燈光映在上面時(shí)，就產(chǎn)生波光粼粼的視覺效果，與劇本中小橋流水的故事背景相呼應(yīng)，更有代入感。

　　昆曲的未來離不開觀眾支持。如何讓越來越多的年輕人喜歡昆曲，也是我關(guān)注的問題。前不久創(chuàng)排新版《牡丹亭》時(shí)，我們?cè)谏钊胙凶x湯顯祖原作的基礎(chǔ)上，改變了敘事結(jié)構(gòu)�！赌档ねぁ吩�作一共55出，常見的舞臺(tái)版大多只選取前幾出主干情節(jié)。而我們采用倒敘形式，以杜麗娘“起死回生”為主體，把《驚夢(mèng)》《尋夢(mèng)》等大眾耳熟能詳?shù)拿�折名曲以充滿新意的方式重新組合，但念白、曲文皆從原本中來，無一字無來歷。新版《牡丹亭》上演后，年輕觀眾非常喜歡，他們激動(dòng)地說，這樣獨(dú)特的講述與之前看過的版本截然不同，仿佛在看一個(gè)當(dāng)下的故事，耳目為之一新。我告訴他們，舞臺(tái)上所有的內(nèi)容都出自原著，是原著本身具有現(xiàn)代性。從這個(gè)角度來說，深入傳統(tǒng)恰恰能為我們帶來創(chuàng)新的啟示。

　　這些年來，我經(jīng)常接到影視界的邀約，不過都婉言謝絕了。我的內(nèi)心一直很篤定，我們青年昆曲演員的使命始終是靜心唱好昆曲，用心展現(xiàn)昆曲之美，傳承好這一傳統(tǒng)文化瑰寶，通過我們這一代人的努力，讓更多人走近昆曲，不斷賦予它新的生機(jī)活力。

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