油畫《海上絲路新樞紐——寧波舟山港》，作者馬鑫、牡丹。

　　今年，是共建“一帶一路”倡議提出10周年�！耙粠б宦贰苯ㄔO的生動實踐和豐碩成果，為“一帶一路”主題美術創(chuàng)作注入蓬勃活力。從組織創(chuàng)作到自主創(chuàng)作，廣大美術工作者用丹青華彩，生動描繪“一帶一路”建設圖景，深刻詮釋絲路精神。今天，本版約請3位專家學者，從不同角度展示成果、總結經驗、探索規(guī)律，為主題性美術創(chuàng)作提供啟示。

　　——編  者  

　　弘揚絲路精神  創(chuàng)作美術精品

　　張  鵬

　　“一帶一路”建設為美術創(chuàng)作提供了豐富素材。近年來，美術界加強組織統(tǒng)籌，精研“一帶一路”主題美術創(chuàng)作，在題材拓展、內涵深化、風格創(chuàng)新、人才培養(yǎng)、創(chuàng)作梯隊建設等方面取得不少成果。源遠流長的絲路精神，在美術工作者筆下煥發(fā)新光彩。

　　從機構聯動到區(qū)域互動，美術界聚力協作，以重點選題引領創(chuàng)作方向、帶動“一帶一路”主題創(chuàng)作。正在中國國家畫院展出的“‘一帶一路’主題美術作品展（首展）”，從“一帶一路”國際美術工程中精選百余件力作進行展示，既涵蓋豐富多彩的地域風貌，也表現了厚重多元的人文風情，從歷史到當下，連綴起波瀾壯闊的圖景。該工程歷時6年完成。中國國家畫院發(fā)揮“國家隊”的引領作用，圍繞共建“一帶一路”是造福世界的“發(fā)展帶”和惠及人類的“幸福路”，錨定創(chuàng)作方向，策劃選題，調動院內外、海內外藝術家廣泛參與，凝聚共識與合力。創(chuàng)作過程中，從選題論證、史料選擇、探訪考察、現場寫生，到草圖繪制、研究討論等，中國國家畫院均充分發(fā)揮人才優(yōu)勢，通過邀請、創(chuàng)作、展示、收藏等方式，集聚起一批精品力作，形成學術影響，為“一帶一路”主題創(chuàng)作提供了經驗啟示。

　　不少地方充分結合自身發(fā)展特點，積極組織“一帶一路”主題美術創(chuàng)作或藝術活動。如廣西文聯、廣西美協等組織實施的“一帶一路”主題美術創(chuàng)作工程，便根據廣西發(fā)展特色與優(yōu)勢制定選題方案，引導美術工作者圍繞重大項目和活動，深入時代生活，積累創(chuàng)作素材，生動展現“21世紀海上絲綢之路”建設的厚重人文歷史和時代新風貌。由甘肅省委宣傳部、甘肅省文旅廳、甘肅省人民對外友好協會主辦的“一帶一路”百校結好藝術展等，則通過學校聯手文博單位、創(chuàng)研機構，推動“一帶一路”沿線國家校園藝術交流與互學互鑒，形成體驗、學習、創(chuàng)作、傳播于一體的合作交流方式，既深化了“一帶一路”主題創(chuàng)作，也加強了人才培養(yǎng)。

　　許多機構立足自身學術優(yōu)勢開展組織創(chuàng)作。如中國藝術研究院主辦的“合作·共贏／一帶一路國際版畫交流項目”，以版畫為媒介搭建起文化交流橋梁。駐留、展覽、論壇、公教、公益活動等多元形式，不僅推動版畫藝術創(chuàng)作，也為不同國家和地區(qū)的藝術家交流合作提供新途徑。中國美協和中國鐵建40余年來持續(xù)合作舉辦的“大路畫展”，近年來以海內外“一帶一路”基礎設施建設項目的進展為線索，用畫筆展開共建“一帶一路”合作成果惠及各方的美好畫卷。其中，尤以表現“一帶一路”建設者的作品最為突出，不僅數量眾多，而且視角各異。像蔡頻春中國畫《千山萬水一線連》、張宇油畫《綻放》、李景安油畫《同在月光下》等作品，均抒發(fā)了對“一帶一路”建設的真實感受。

　　“一帶一路”主題創(chuàng)作也是國家重大美術創(chuàng)作工程、重大美術展事的重要組成內容。如“不忘初心  繼續(xù)前進——慶祝中國共產黨成立100周年大型美術創(chuàng)作工程”中，張敏杰版畫《進博會一角》以巨幅三聯畫形式，對中國國際進口博覽會的盛況進行了細致入微的描繪；以“絲路與世界文明”為主題的第七屆中國北京國際美術雙年展等展覽中，馮路敏等合作的油畫《絲綢之路新篇章》、張及時油畫《港口雄開萬里流》等佳作頻現。鴻篇巨制與歷史長卷的宏大敘事，與小切口、微視角撬動的大命題交相輝映，異彩紛呈。

　　一系列有組織的創(chuàng)作工程和交流項目，激發(fā)了“一帶一路”主題創(chuàng)作活力，更打開了美術工作者的視野。越來越多美術工作者投身主題性創(chuàng)作，圍繞“一帶一路”主題展開多元藝術探索，為創(chuàng)作更多精品佳作奠定基礎。

　　（作者為中國美術家協會美術理論委員會委員）  

　　以審美旨趣詮釋價值觀念

　　于  洋

　　隨著共建“一帶一路”倡議提出，近年來美術界掀起“一帶一路”主題創(chuàng)作熱潮，呈現出題材多維、風格多元、手法多樣的特點。面對“一帶一路”這一充滿活力、內涵豐富的主題，如何對其進行多維度審美表達，成為美術工作者需要直面的時代課題。

　　在對“一帶一路”主題的理解不斷深化中，一些美術工作者打破題材局限和思維定式，以富有新意的表達來展現這一主題的豐厚內涵。不少作品聚焦近年來共建“一帶一路”的重要項目，以全景式構圖鋪陳宏大敘事，體現共建“一帶一路”倡議為沿線國家和地區(qū)開辟了廣闊空間。尤其是在展現中國攜手“一帶一路”沿線國家促進區(qū)域經濟發(fā)展方面，一批優(yōu)秀美術創(chuàng)作通過真實可信的人物形象、嚴謹生動的造型手法和藝術意象，詮釋“一帶一路”倡議實現互利共贏、共同發(fā)展的精神內核，為其未來發(fā)展注入活力。

　　表現好歷史時空中的當代絲路文化，是“一帶一路”主題美術創(chuàng)作的內在要求，也是其面向未來的重點課題。不少美術工作者通過實地考察不斷強化真實感受、激活藝術想象，跳出對“一帶一路”沿線國家自然和人文景觀的簡單描繪，以新視角、新思考不斷破題，展現絲路精神的深厚意蘊與時代價值。如杜大愷《雍涼吟》以大塊面的水墨構成，呈現河西走廊的蒼茫厚重與勃勃生機；胡明哲中國畫《茶馬古道新顏》詩意地展現當代女性的勤勞與美好。這些創(chuàng)作表明，完成好“一帶一路”題材，要有根植歷史、面向未來的胸襟，不斷通過現實描繪挖掘其新內涵。

　　以視覺語言展現“一帶一路”建設的活力，是時代賦予美術工作者的文化使命。近年來，一些新創(chuàng)作展現著美術工作者的新思考，如馬鑫、牡丹的油畫《海上絲路新樞紐——寧波舟山港》、柴新春油畫《一帶一路崛起天山》、張相森水彩畫《中歐班列始贛州》等作品，以不同視角和藝術手法表現了與“一帶一路”相關的國內建設工程繁盛場景。孫博《笑迎五洲客》、任麗君《五洲四�！�—第一屆中國國際進口博覽會》、龐凌宇《中國—東盟博覽會》，則以大尺幅油畫展現我國主場外交活動、國際交流活動的盛況。還有一些作品致力于表現民眾對“一帶一路”倡議認知的不斷加深，如焦洋中國畫《絲路史跡·朝宗入�！�，以少年兒童學習海上絲綢之路知識的生動畫面，展現青少年對于“一帶一路”的求知熱情和美好暢想。

　　繼續(xù)推動“一帶一路”主題美術創(chuàng)作，應進一步拓展題材內容，深挖“一帶一路”沿線國家的人文故實、風土人情和日常細節(jié)，從時代價值層面展現共建活力；同時，應深化藝術語言的美學建構，展現中華審美風范，創(chuàng)作出既應時風又接地氣的美術作品，強化這一主題的廣度、深度與溫度，力求通過這些作品讓世界更好地了解中國、讓國人更真切地感受世界。

　　期盼更多美術工作者汲取經驗，以開放包容的胸襟、“致廣大、盡精微”的藝術精神，創(chuàng)作更多彰顯中國審美旨趣、傳播當代中國價值觀念、反映全人類共同價值追求的優(yōu)秀作品。

　　（作者為中央美術學院教授）  

　　以藝術創(chuàng)新深化主題探索

　　盧志強

　　我自幼生長于福建。東南沿海港口眾多，使八閩大地成為古代海上絲綢之路的主要起點。這些年，伴隨共建“一帶一路”倡議的提出，我的家鄉(xiāng)在經貿、文化等方面與“一帶一路”沿線國家的交流日益頻繁。歷史與現實的交相輝映，促使我投身相關主題性美術創(chuàng)作。

　　近年來，我先后參與國家主題性美術創(chuàng)作項目、“一帶一路”國際美術工程等，根據選題完成了一些大尺幅的中國畫作品，還自主創(chuàng)作了一些小幅畫作，希望通過“一帶一路”主題美術創(chuàng)作，深化對繪畫技法和風格的思考，提升用藝術反映現實生活的能力和水平，探索傳統(tǒng)筆墨實現當代轉型的新路徑。

　　腦中有思路，是完成好主題性美術創(chuàng)作的第一步。面對宏大主題，確立構思、營構畫面，將創(chuàng)作意圖和審美旨趣表達出來，并不是一件容易的事情。作品既要突出“重大”，又要使畫面內容與真實事件相符，這需要創(chuàng)作者廣泛閱讀資料，進行實地探訪，感受文化氛圍，體悟真實情境。創(chuàng)作中，我并不刻意去還原某一具體事件，而是將人物動作設計得“姿態(tài)化”“有意味”，力求使畫面中的人物和場景具有象征性，讓“這一個”中包含“這一類”，使作品更具分量。

　　胸中有丘壑，是創(chuàng)作者駕馭重大題材的必備能力�？v觀主題性美術經典，多是通過時間與空間的藝術轉化，給人“瞬間永恒化”的視覺感受。為追求這一效果，我常在創(chuàng)作中以平面化的處理方式將主體與背景統(tǒng)一起來，并通過疏密、聚散、虛實等變化，營造空間秩序感。比如在《海絲交響》創(chuàng)作中，我將與“一帶一路”建設有關的場景組合于同一畫面中，強化作品主題。整體上，追求內容與形式相統(tǒng)一，避免概念式闡釋主題，意在以生動的藝術形象呈現時代圖景。

　　筆下有推敲，主題性美術創(chuàng)作才能于細節(jié)中彰顯豐厚意涵。照片是現實的拷貝，繪畫是意象的表達。當代人視覺經驗的不斷豐富，對美術創(chuàng)作提出更高要求。因此，創(chuàng)作者需要敏銳捕捉現實，在此基礎上斟酌思量，進行個性化的藝術表現，作品才能獨具韻味。在創(chuàng)作中，我常常結合資料反復推敲細節(jié)。比如，重大主題創(chuàng)作往往需要設置一個視覺中心，讓觀者有凝視之處。為此，我反復斟酌畫面中的人物安排，既突出主體，又增強畫面張力和形式美感。同時，在尊重現實的基礎上合理安排其他元素，如在畫面下方描繪一群海鳥振翅飛翔的情景來應和“海上絲綢之路”這一主題，并以海鳥之“輕”與人物之“重”形成對比。除此以外，畫面中還有許多細節(jié)彼此呼應，布局和諧，共同闡釋宏大主題。

　　畫中有新意，是主題性美術創(chuàng)作的必然要求。在作品風格方面，我追求“陌生化”，探索主題性創(chuàng)作新的藝術表達方式。比如，不完全按“隨類賦彩”的原則去敷色。像海的顏色，照理應為藍色，但這在中國畫創(chuàng)作中很難處理，不容易畫得美觀。而且“�！痹谧髌分兴�占面積往往較大，稍不注意用色就會影響到整體畫面的色相。長期在海濱城市生活的人會發(fā)現，在夕陽輝映下，海面的波光常常呈玫瑰色。因此，在部分“一帶一路”主題創(chuàng)作中，我選擇用偏紫的淺玫瑰色畫海，使之與畫中以赭石加土黃為主的色調形成弱對比的補色關系，顯得寧靜、和諧、別樣和陌生。這一實踐也證明，藝術創(chuàng)新離不開從生活的沃土中汲取養(yǎng)分。

　　參與“一帶一路”主題美術創(chuàng)作，讓我既深刻感受到國家的新發(fā)展、新變化，也更加理解藝術之美不僅在于入古出新，還在于反映時代。我愿傾心致力于主題性美術創(chuàng)作，在繼承傳統(tǒng)的基礎上繼續(xù)“深入生活、扎根人民”，開辟與時代同頻共振的審美新境。

　�。ㄗ髡邽橹袊鴩�家畫院研究員）

　　《 人民日報 》（ 2023年09月03日 08 版）

分享讓更多人看到