偵探推理小說、言情小說與武俠小說可以說是紙質(zhì)圖書時代最重要的幾種通俗文學類型。而進入網(wǎng)絡(luò)文學時代之后，言情小說除了原本的都市、校園等傳統(tǒng)題材之外，還衍生出重生、穿越等一系列細分類型；武俠小說則“升級”為修真、仙俠、玄幻等更加豐富的文學想象；相比之下，偵探推理小說似乎顯得有些沒落，其不僅遠不能和修仙、言情等網(wǎng)絡(luò)小說大類相比肩，甚至一度成了網(wǎng)絡(luò)文學中的“失蹤者”。比如以“起點中文網(wǎng)”為例，目前網(wǎng)站中小說分類設(shè)計為“男生—懸疑—偵探推理”三個層級，“偵探推理”沒有在第二層出現(xiàn)。即使讀者進入“懸疑”的第二層或者“偵探推理”的第三層目錄，排在“人氣榜”最前列的作品也大多是強調(diào)營造驚悚的氛圍，并非我們傳統(tǒng)意義上所說的偵探推理小說。

傳統(tǒng)偵探推理小說在“觸網(wǎng)”之后所表現(xiàn)出來的“水土不服”現(xiàn)象，正如青年學者江秀廷在《中國網(wǎng)絡(luò)偵探小說的寫作困境與出路》一文中所指出，其中存在著“起點模式”與偵探推理小說類型自身的不兼容問題。具體而言，2003年“起點中文網(wǎng)”建立了“VIP付費閱讀制度”，為網(wǎng)絡(luò)文學走向市場化和商業(yè)營利探索了一種成功的發(fā)展模式。這種“起點模式”背后隱藏的網(wǎng)絡(luò)文學“爽文”閱讀機制，促使產(chǎn)生了無限延宕的超長篇文本形式。而這一文本形式與傳統(tǒng)偵探推理小說自身要求的線索鋪設(shè)、邏輯嚴密等類型特征，存在著某種內(nèi)在的矛盾性。

說“起點模式”與偵探推理小說類型不兼容，并不等于說網(wǎng)絡(luò)文學時代就沒有重要的偵探推理類作品產(chǎn)生。相反，21世紀以來中國第一批成功走向類型化與市場化的偵探推理小說，恰恰是產(chǎn)生于互聯(lián)網(wǎng)。2001年4月，“天涯論壇”上的“蓮蓬鬼話”副版，既是整個天涯論壇中最為著名的版塊，同時也是21世紀之初中國網(wǎng)絡(luò)懸疑小說的發(fā)源地。比如從天下霸唱的《鬼吹燈》（2006年）到老家閣樓、莊秦等懸疑恐怖小說家的作品，最初都是從“蓮蓬鬼話”版塊起家。而同一時期能夠和這些懸疑恐怖小說在“天涯論壇·蓮蓬鬼話”上一較高下的，就是以雷米的“心理罪”系列、周浩暉的“死亡通知單”系列、秦明的“法醫(yī)秦明”系列和紫金陳的“高智商犯罪”系列為代表的“初代網(wǎng)絡(luò)偵探推理小說”。這些小說不僅以懸疑的情節(jié)和精彩的推理吸引了大批忠實讀者，小說中的方木、羅飛、秦明等偵探角色也都成為流傳度頗高的文學人物形象。而這些偵探推理小說的形式，或者為“短篇連作”（比如“法醫(yī)秦明”系列），或者為字數(shù)在10萬至20萬字的“小長篇”作品（比如“心理罪”系列）。從這個意義上來看，這些“初代網(wǎng)絡(luò)偵探推理小說”基本上可以被視為是將傳統(tǒng)紙媒時代的偵探推理小說作品“貼”到網(wǎng)上，并借助論壇、貼吧等早期互聯(lián)網(wǎng)媒介的便利而迅速找到了自己的讀者群體。

當這批“初代網(wǎng)絡(luò)偵探推理小說”作家及其系列作品成名之后，絕大多數(shù)很快就選擇回歸到傳統(tǒng)紙媒出版的發(fā)展道路之中，而非在網(wǎng)上繼續(xù)創(chuàng)作。根本原因在于當時的論壇、貼吧并沒有能夠產(chǎn)生明晰且穩(wěn)定的類型小說營利模式，同時還涉及小說版權(quán)保護的難題。而回到實體書出版模式的偵探推理小說，借助此前在網(wǎng)上聚攏的讀者人氣，加之傳統(tǒng)圖書市場相對更加完善的著作權(quán)保護機制，以及刑偵推理劇等影視改編而獲得了更大范圍傳播。比如網(wǎng)劇《心理罪》《法醫(yī)秦明》《暗黑者》《余罪》《無證之罪》等，大多是根據(jù)這些“初代網(wǎng)絡(luò)偵探推理小說”改編而成，并構(gòu)成了新世紀以來中國網(wǎng)絡(luò)刑偵推理劇的第一波拍攝與收視熱潮。

概括來說，這些“初代網(wǎng)絡(luò)偵探推理小說”雖然在網(wǎng)上獲得最初的讀者與名聲，但其最終的文學選擇與商業(yè)模式還是依靠傳統(tǒng)實體書出版與影視改編。換言之，其并未真正找到偵探推理小說在網(wǎng)絡(luò)文學的語境中如何持續(xù)發(fā)展并獲得市場收益的有效出路，甚至連最初發(fā)表這些小說的“天涯論壇”此后也逐漸走向沒落，直至最后關(guān)閉。

在“起點模式”成為中國網(wǎng)絡(luò)小說最重要的創(chuàng)作與商業(yè)模式的背景下，網(wǎng)絡(luò)偵探推理小說創(chuàng)作相對而言顯得比較沉寂，但該類型小說中最重要的類型元素——懸疑與推理，卻從傳統(tǒng)的偵探推理小說類型中脫離出來，并彌散到各種流行的網(wǎng)絡(luò)類型小說之中，甚至成為這些小說吸引讀者的關(guān)鍵性要素。比如2008年的《蝶夢》雖然不是典型意義上的偵探推理小說，但其中的懸疑感與推理性構(gòu)成了小說的核心審美機制與讀者吸引點。

如果說21世紀之初的網(wǎng)絡(luò)偵探推理小說創(chuàng)作，還有著自身相對較為集中的發(fā)表平臺、明晰的類型界限與固定的用戶群體的話，那么出現(xiàn)在更為廣闊的平臺上，打破類型之間的邊界，收獲更多不同審美偏好的讀者，則是中國網(wǎng)絡(luò)小說在第二個十年中最重要的變化趨勢之一。特別是各種網(wǎng)絡(luò)類型小說對于懸疑、推理等類型元素的吸收和融合，頗值得關(guān)注。比如愛潛水的烏賊的《詭秘之主》（2018年）等作品，就在過去并不以懸疑推理類小說為主流的“起點中文網(wǎng)”上異軍突起。而一十四洲的《小蘑菇》（2016年）等作品，則在“刑偵文”“驚悚文”等傳統(tǒng)懸疑推理小說的基礎(chǔ)上，融合科幻小說、“克蘇魯”（“克蘇魯”是美國作家洛夫克拉夫特開創(chuàng)的一種神話風格，強調(diào)宇宙的不可知）、“無限流”（“無限流”指的是無限的冒險和升級）等不同類型風格，并獲得不錯的讀者反響。

以入圍2020年度中國網(wǎng)絡(luò)文學影響力榜的《詭秘之主》為例，“克蘇魯”當然是這部小說最重要的美學風格，但小說第二卷中也同時構(gòu)建了一個“偵探調(diào)查真相”的核心敘事結(jié)構(gòu)，并試圖在一個故事中完成“克蘇魯”與偵探推理兩種類型之間的融合。由此來看，在“起點模式”為主導的網(wǎng)絡(luò)小說作品中，偵探推理小說的創(chuàng)作情況盡管并不盡如人意，但其最終還是頑強地尋找到了自身的存在價值與發(fā)展出路，即將懸疑和推理作為一種類型要素彌散到其他各種網(wǎng)絡(luò)小說類型之中，通過類型融合來推動網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作的整體迭代與升級。

近年來，與微短劇興起幾乎同期，網(wǎng)絡(luò)文學的短篇寫作也發(fā)展起來，正如王玉玊在《短篇網(wǎng)絡(luò)文學的三種主要形態(tài)》一文中所指出，“到了2022年，不少以短篇為特色的網(wǎng)絡(luò)文學平臺開始入場，短篇成為網(wǎng)絡(luò)文學一個新的風口”。借助這一短篇網(wǎng)絡(luò)小說興起的趨勢，網(wǎng)絡(luò)偵探推理小說也獲得新一輪的發(fā)展機遇，其中的標志性事件就是“豆瓣閱讀”平臺上懸疑推理小說的創(chuàng)作熱潮。

較之“天涯論壇”上的“初代網(wǎng)絡(luò)偵探推理小說”與“起點模式”背景下懸疑、推理元素的彌散化現(xiàn)象，“豆瓣閱讀”原創(chuàng)版塊中的“懸疑”類作品，無疑是該類型創(chuàng)作中的后起之秀。具體來說，該平臺上的懸疑作品大概可以分為兩大類，一類是當代都市背景的社會派推理小說或者警察刑偵小說，另一類是故事設(shè)定發(fā)生在古代或者虛構(gòu)歷史背景中的“古風”推理作品。這些懸疑小說在作品文學性與語言精致度等層面上，都有其可觀之處。

比如陸春吾的社會派推理小說《一生懸命》，這部小說總共有18.2萬字，收獲了超過百萬人次的閱讀量。具體而言，這部小說通過一個懸疑案件的故事框架，借助回憶與講述、走訪與推理、巧合與必然的交織碰撞，將不同小說人物的命運彼此羈絆，不僅為讀者展現(xiàn)出一段段迷霧叢生的精彩懸疑大戲，還在小說最后將懸念與悲劇由故事情節(jié)層面成功推進到人物性格層面，從而超出了一般偵探推理小說的類型束縛，具有某種嚴肅文學的思考深度。又如君芍的《青女》作為一部“古風”推理小說，一方面，小說中復(fù)雜的詭計設(shè)計和古代社會生活之間有著細密的嵌入和耦合。其中“香氣”作為小說中重要的情節(jié)線索，既是推理小說意義層面的設(shè)計巧思，也是中國古代社會中頗具特色且不易為人所察的生活細節(jié)。另一方面，小說語言使用上的典雅，也契合整個故事發(fā)生的歷史背景，并在一定程度上克服了中國當代推理小說創(chuàng)作中普遍存在的語言較為粗糙的弊病，該作品得到中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學中心旗下微信公眾號重點推薦。

此外，豆瓣平臺的粉絲閱讀偏好和版權(quán)開發(fā)機制，比起傳統(tǒng)的起點爽文閱讀機制，似乎也更適合懸疑推理類小說的生存和發(fā)展。比如前文中所分析過的《一生懸命》，就已經(jīng)在“喜馬拉雅”App上推出小說音頻連載，并獲得實體書出版與影視改編的簽約。同時，網(wǎng)絡(luò)中短篇小說的開發(fā)和運營模式，以及其所激發(fā)出的偵探推理小說自身的文學與商業(yè)潛能，也被其他各家網(wǎng)絡(luò)文學平臺所關(guān)注。比如“晉江文學城”就正在開展“中短篇懸疑征文”比賽，其中具體分為1萬字以下、1萬～3萬字、3萬～10萬字、10萬～30萬字等幾個不同賽道，這里對于小說字數(shù)的限制與細分，正是充分考慮偵探推理小說自身的類型特點。

“推理”作為一種文學和文化類型，能夠不斷為人們帶來新鮮、新奇的閱讀體驗，也為影視劇、電子游戲、綜藝節(jié)目提供了豐富的母本資源，是網(wǎng)絡(luò)文學、影視劇等行業(yè)發(fā)展的重要增長點。在這一輪短篇網(wǎng)絡(luò)小說熱潮的驅(qū)動下，網(wǎng)絡(luò)偵探推理小說能否尋找到適合自己持續(xù)發(fā)展的創(chuàng)作與商業(yè)模式，在未來取得更大成績，值得我們期待。

（作者：戰(zhàn)玉冰，系復(fù)旦大學中文系副研究員）

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