人民網(wǎng)北京12月23日電 （記者劉穎穎）音樂話劇《受到召喚·敦煌》專家研討會近日在京召開。

該劇由國家文物局、文化和旅游部藝術司、文化和旅游部產(chǎn)業(yè)發(fā)展司、中共甘肅省委宣傳部、敦煌研究院、敦煌市人民政府支持，中國國家話劇院出品演出，通過 2035 年敦煌數(shù)字研究中心的實習生張燃，與1935 年在法國戰(zhàn)火中奔赴敦煌的常書鴻先生的跨時空對話，詮釋幾代敦煌守護人孕育出的“堅守大漠、甘于奉獻、勇于擔當、開拓進取”的莫高精神，用一段橫跨法國、敦煌兩地的百年守護故事，傳播敦煌文化，探索推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉化、創(chuàng)新性發(fā)展。

全國婦聯(lián)副主席、中央民族大學黨委委員、歷史文化學院教授蒙曼認為，音樂話劇《受到召喚·敦煌》用獨特的視角，找出了敦煌故事的“第一萬零一種講法”，將古代、近代、現(xiàn)代以及未來交織在一起，將愛的糾纏、眾生的小情小感匯聚到對敦煌、對中國文明的大愛中，并增加了時尚感、幽默感、戲劇感，體現(xiàn)了現(xiàn)代人的一種生活可能。

中國戲劇家協(xié)會分黨組書記、駐會副主席，國際劇協(xié)副主席陳涌泉表示，敦煌壁畫是世界級的文化遺產(chǎn)，也凝聚著一代代莫高窟人堅守與奉獻的“莫高精神”，音樂話劇《受到召喚·敦煌》從中華傳統(tǒng)文化中汲取營養(yǎng)，充滿了現(xiàn)代感——現(xiàn)代美，古典美，美美與共；家國情，兒女情，情情動人。

北京師范大學黨委常委、副校長康震從古典文學的角度進行討論，梳理了敦煌在地理、歷史方面的重要性。他認為敦煌是古老的，但是音樂話劇《受到召喚·敦煌》是年輕的，用辯證的角度看待兩者的關系，即年輕人用獨特的藝術展現(xiàn)形態(tài)照亮了敦煌，展現(xiàn)了青春版的敦煌、靚麗版的敦煌、陽光版的敦煌、面向未來版的敦煌。

影視導演李少紅表示，音樂話劇《受到召喚·敦煌》體現(xiàn)了多種藝術形態(tài)的融合和突破、創(chuàng)新，將不同的時空和歷史時代下的敦煌故事融合在一起，并以多媒體的方式呈現(xiàn)，擴展了舞臺的空間，也拓展了敦煌博大精深的藝術歷史性和未來意義，不僅僅還原歷史的、人物的、傳記性的可能性，還從中表現(xiàn)出敦煌對于傳統(tǒng)文化的意義和對于未來歷史的意義。

中國藝術研究院話劇研究所所長、研究員、博士生導師宋寶珍表示，音樂話劇《受到召喚·敦煌》采用多空間、非線性的敘事模式，開啟了一場尋找愛情和人生理想的探索之旅。該劇突破了戲劇、音樂現(xiàn)場的壁壘，將過去、現(xiàn)在和未來有機融合，創(chuàng)造出既時尚又現(xiàn)代、又滿載中國文化符號的敦煌空間，為文旅融合的演出新空間、新語匯、新造型做出了有意義、創(chuàng)新性的嘗試。

文化和旅游部藝術司副司長張宜表示，音樂話劇《受到召喚·敦煌》是受到時代和人民感召的體現(xiàn)，在守正創(chuàng)新方面探索出了一條成功路徑，讓傳統(tǒng)文化走向當代人民，為構建當代思想景象方面作出了努力，也希望國家話劇院以守正出新的精神推動更多題材豐富、形式新穎、“技術+藝術”特色更加突顯、國家隊水平更加顯著的優(yōu)秀作品。

中國國家話劇院院長田沁鑫表示，音樂話劇《受到召喚·敦煌》的創(chuàng)作，在內容上遵循敦煌歷史，做到先守正再創(chuàng)新，力爭達到的效果是讓傳統(tǒng)文化活態(tài)化起來。在形式上運用數(shù)字化的文藝理念，做到“科技+藝術”的實踐探索，為數(shù)字化時代的“新文藝”提前做好準備。同時，大膽啟用新人演員，劇院秉持培養(yǎng)青年人才的理念，因材施教，對青年演員、青年創(chuàng)作人才，提供公正的創(chuàng)作平臺，讓青年人才樹立嚴謹?shù)乃囆g創(chuàng)作態(tài)度，以優(yōu)質的專業(yè)能力展現(xiàn)自己的才華。該劇計劃在2025年做全國巡演的嘗試，同時準備“出海傳播”，為傳播中華文明和中華文化精神，貢獻出戲劇藝術的力量。

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